A
trigger
Megindít,
előidéz, kivált, elsüt. Ezt mondja rá a szótár.
A
mondandóm summáját a végére írom, akinek nincs kedve elolvasni
a technikai litániát, a végére ugorhat, a lényegen nem ejt
csorbát.
A
dobok stúdióban történő felvétele már ott kezdődik, amikor a
membránokat, a “bőröket” feszítjük ki a dob testekre. Ahány
dobos annyiféle módszerre esküszik, van aki hangokra hangolja, van
aki az alsó bőrt hangolja egy hangmagasságra, a felsőt másra,
van aki mindkettőt egyformára. Én általában a könnyebb módszert
választom, megkongatom a testet és annak általában van egy
hangja, és ahhoz hangolom a bőröket is. Állítólag gyárilag
alapból így vannak kigondolva a szettek, hogy a testek is hangra
vannak hangolva, és ez adja egyes szettek karakterisztikáját, nem
mindegy, hogy a szett “fusion” vagy “rock”. Tehát nemcsak
egy reklám fogás ez, hanem a szettet ráhangolják egy adott zenei
stílusra. Aztán ezen túl lehet variálni a hangolást, akár fül
szerint is, de sokszor nagyon el lehet hangolni, ami miatt furcsán
szól minden.
Na
mondjuk, hogy a valamilyen hangolás megtörténik, jöhet a
mikrofonozás.
Spéci
mikrofon kell minden dobra. Külön a lábdobnak, külön a pergőre,
külön a tamokra illetve külön a cinekre, meg az összhangnak.
Vannak akik a szoba “room” hangot is külön felveszik, hogy a
doboknak adjon egy teltebb, terem hangzást.
A
mikrofonozás olyan mint a csillagos ég: határtalan, illetve
határokat csak a pénz szab meg. Ebben én csak kezdő vagyok,
mondjuk úgy, hogy a csillagok a szobám plafonjáig érnek. Kezdő,
úgynevezett “entry level” mikrofon szettem van, amivel
viszonylag elég jó felvételeket tudok készíteni. Most már pár
felvételen túl, talán meg tudnám különböztetni a drágább,
jobb minőségű mikrofon felvételét egy olcsóbbétól, főleg ha
tudom előre, hogy melyik hangot melyik mikrofonnal vettem fel.
Azért
azt elmondhatom, hogy próbálkoztam kölcsönbe kapott drágább
mikrofonnal is vételezni és nem tudnék megesküdni arra, hogy
valóban jobb, mint az olcsóbb. Kicsit más, tényleg, de olyannyira
azért nem, hogy érdemes lenne kiadni rá a tízszeres árat.
A
belépő szintű mikrofonok, melyek mondjuk azok se olcsók, de ezek
a száz eurós nagyságúak azért már elég jó minőséget
szolgálnak.
Letöltöttem
volt egy híres dobos mindenféle dobkészletének hangmintáit.
Egy
digitális csatolmány vásárlása mellé volt csatolva bónuszként,
gondoltam össze tudom hasonlítani azokat a speciel stúdióban
végzett dob felvételeket az én felvételeimmel.
Ledöbbentem,
hogy azok a minőségek egy fikarcnyi nem sok, de annyival sem voltak
jobbak az enyémnél. Ez dagasztotta mellem, mert rájöttem, hogy
abszolút semmi okom nincs a szégyenre, sőt. Lehet, hogy ez is mint
az asztalosságban többen vannak a misztikusok, mint a valós,
kétkezi fát munkáló szorgalmas emberek.
Aztán
a mikrofon beállások után vannak ugye a mikrofon előfokozatok.
Próbáltam ilyen mikrofont meg olyat, ilyen előfokozatban, meg
olyan előfokozatban, és a szükséges jelszint beállítása után
a felvétel megtévesztően egyforma volt, mint egy kínai ífjú
kommunista felsorakozáson, ahol megesküszöl, hogy mind egyformák
azok a kínai gyerekek. Mosolyuk, elszánásuk ugyanaz, mint az
ingük, nyakkendőjük, vagy sapkájuk.
Aztán
a feljátszás végre rögzítésre kerül a merev lemezre a
virtuális keverőn keresztül.
Ezután
jön a felvétel kidolgozása, ami egy eléggé hosszadalmas
procedúra, mert a reális dobokat a májkrofonok nem úgy “hallják”
a hangokat mint a fülünk, ezért a keverés folyamán csomó
trükköt be kell vessünk, hogy visszaadáskor minél közelebb
legyen az eredeti hangzáshoz.
Vagy
ha nem akarjuk az eredeti hangzást, akkor picit alakíthatunk úgy,
hogy másabb legyen. Hangszínek, hangsúlyok préselésével,
felturbózva, zengetve, rengeteg módszer van idealizálni a dob
hangzásunkat. Nincs jó dob keverés és szar, hanem olyan dobhang
van, amilyent akarunk. Ha tudjuk mit akarunk, addig csavarjuk a
virtuális gombokat, amíg olyan nem lesz.
Legutóbbi
dob felvételeim az én mércémhez igazítva nagyon jól jöttek ki.
Szépek a jelek rajzai, az alapzaj gyakorlatilag észlelhetetlen,
torzítás sem hallatszik, megvan az egyensúlyban az erő, hozza az
ezen szinten lévő megfelelő és elégséges dinamikát is.
Csináltam
pár próba keverést a magam tanulságára, egyben monitorizálván,
hogy mennyire jó vagy szar az anyagom, amiből majd a pro keverős
májsztro dolgozni fog istenes fülével és tudásával. Nyugtáztam,
hogy nincs mitől féljek, nagyobb házakban is van mit kezdjenek a
sávjaimmal.
Hogy
nem én keverem az együttes anyagát az azért van, mert nem
vállalom. Nem vállalom, mert egy életen át dolgoztam rendelésre
az asztalosságban, legtöbbször olyan alkotásokat kellet
reprodukáljak, amik nem képviseltek engem, és nem tudom elviselni,
hogy a zenei értelmezést is rendelésre végezzem.
Így
elviszik a nálam felvett sávokat és máshol kikevertetik a fülük
viszketése szerint.
A
mondandóm lényege a következő: felvettük a teljes zenekart,
dobok hét sáv, basszus egy sáv, gitárok 2-4 sávok, énekhang 1
sáv. Jön az első szám kikeverve a májsztrótól, és hallom,
hogy a dobok teljesen másak. Sok nüansz dobhang eltűnt. A finom
visszapergések, a cinek érdekességei mind eltűntek. Helyette egy
CCCatch jellegű brutálisan digitális dobhang, szabályosan
robbantja a számot. Én teljesen csalódottan ledöbbentem, és
sokáig értetlenül nyitva maradt a szám. Mi történik itt?
Próbáltam megfogalmazni magamnak.
A
zenészek jubilálnak. Odabasz a hang mint Tyson, mondja a líder. Én
meg szomorúan valamit negatívkodtam, de ők az örömtől nem is
vettek számba. Rájöttem, ez az egész nem engem minősít.
Én
még most sem értem a jelenséget. Nem is akarom túlságosan
értelmezni. Minek a hercehurca az akusztikus dobok felvétele körül,
ha végül szintetikus dob hangmintákkal helyettesítjük az
eredetit? Egy csatolmánnyal a felvett dobhangot egy trigger
közbenjárásával megszólaltatja a szinti dobokat. Egyszerűbb
lett volna megírni a dobokat professzionális módon midiben és azt
a digitális hangpalettából kiválasztva megszólaltatni.
A
“hangtechnikust” megértem, ezekkel a brutális dob hangokkal nem
lőhet mellé. A többi szólhat bárhogy, mert a “dinamika”
robban, olyan mint egy sült csirke némileg megfűszerezve. Sült
csirkével nem lőhetsz mellé az éhes embereknél. De akkor más
táplálék nem is létezik a sült csirkénél?
A
csalódásom azért fáj, mert ezek a csórók mind azt prédikálják,
hogy retro meg Hendrix a Zsimi. De valójában ők is kifeküdnek a
gagyira.
Mondjuk
őket is megértem na. Fel szeretnének zárkózni a futó
trendekhez, melyek hoznak némi lájkot és dicsőséget. Csak akkor
az én kérdésem az, hogy mi ebben az én szerepem?
Triggertápnak
használni az én alkotásomat? Én vagyok a relét behúzó gomb?
Számomra
ez megalázóbb, mint azt mondani, hogy van még mit tanulnom, van
még hova szerszámilag fejlődnöm. Ezt belátom.
Meghallgatva
újból az én keverésemet és a triggereltet, el kell végre
ismerjem saját magamat, hogy értelmezésem sokkal jobb, sokkal
eredetibb, kifejezőbb. Ha másra nem is jó ez a kialakult helyzet,
lehet, hogy önérzetemet letaposta a szakma, de én magam előtt
nagyot nőttem. Erre jó volt. És azt hiszem, hogy amíg ilyen
tanulságokat le tudunk vonni akár az ilyen negatív helyzetekből
is, addig több esélyünk van saját magunk dolgaiban tisztán
látni, és útjaink iránya is körvonalazódik.
Legalább
tudom, hogy milyen irányban ne menjek.
Így
a triggerről.